来自卡拉瓦乔的启示

米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔是17世纪最有影响力的画家之一，他的作品以戏剧性的灯光效果而著称。卡拉瓦乔活跃于光学研究盛行的年代，在那个时候艺术家的作品通常都是在特定的场所创作并展览的。来自意大利Scienza Nuova的研究人员使用眼动追踪来验证这样一个假设，即卡拉瓦乔能够了解我们观看图像的方式，并且在他创作时考虑到了环境对观看者视觉体验的影响。本研究揭示出，如果将作品从原来的创作环境换到另一个不同环境来展示，欣赏者的体验将会降低。这些结论能够帮助改进画作在展馆中的展示效果并引导访客观察画作中的各种元素以获得最佳的欣赏体验。 

研究背景

人类大脑获取和处理外部视觉图像信息的过程是一个古老的议题。认知心理学通过构建与视觉体验相关的外部世界的表征来探究这一问题。观看艺术作品的行为和过程是非常复杂的。许多认知科学加已经开始使用眼动追踪来观察眼睛的行为并推断大脑的处理过程。 

这项研究的目的是确定引导观众欣赏画家作品的形式元素(线条、形状、形式、色调、纹理、图案、颜色和构图)，以便将拉瓦乔的技法应用到其他视觉作品中。目的是提高艺术品在许多领域的有效性，改善博物馆体验，增加艺术品的鉴赏力。 

艺术与大脑的互动一直是众多研究的焦点，但本研究首次将这一领域的研究拓展至观者的体验。 

研究工具和方法 

本研究使用了Tobii Pro Glasses 可穿戴式眼动仪来采集数据，让被试者能够以自然的视觉体验完成测试。这是首次在真实的展馆环境中开展对艺术作品的眼动追踪研究。Pro Glasses Analyzer软件使研究团队方便地将视觉扫描路径叠加到相应的刺激材料上。 

实验分两次进行，分别采集被试者观察位于两个不同场所的卡拉瓦乔作品时的视觉注意数据。 

第一次研究在那不勒斯的仁慈山教堂开展，此处保存着卡拉瓦乔画作“仁慈七行”及其原始创作环境，研究历时三天。 

第二次研究在那不勒斯的迪蒙特博物馆开展。该博物馆正在展出卡拉瓦乔的另一幅画作“被鞭笞的基督”。

研究人员从教堂和博物馆的参观者中随机选择被试。为被试者校准后，他们可以戴着Pro Glasses 2眼动仪自由参观三分钟。 

研究人员使用了以下眼动追踪统计指标对眼动数据进行了分析：扫视点数量，注视点数量，首次扫视时间，首次注视时间，兴趣区和访问次数。 

研究结果

研究人员对第一次测试的被试者观察路径进行了考察。研究发现每名被试者都将其视觉注意放在了画作相同的区域。事实上，叠加的眼动数据使研究人员按注视点数量确定出五个被试者感兴趣的区域。这些数据均通过Pro Glasses Analyzer软件生成的热点图可视化呈现。 

首次注视时间能够准确地反映出访问者观察画作每个部分的时间，此数据不仅展示了视线在画作的每个场景的停留，还体现了访问者开始理解的认知过程。 

通过Pro Glasses Analyzer软件的注视轨迹图功能，研究人员能够判断出被试者们的视觉路径具有重复性，同时还发现了两种共性的视觉模式。 

在第二次研究中，22名被试者并没有出现具有共性的视觉路径。事实上，研究人员发现了20种不同的视觉模式。为了对两种不同场景的视觉路径变率进行对比，研究人员定义了一项名为路径·变率的指数 (PVI) : 

PVI = 有显著差异的路径数量/被试数量。 

当显著差异路径较少时，该指数趋近于0 (例如几名被试使用相同的观察路径的变率较低)，而显著差异路径的被试数量增加时该指数趋近于1(例如每名被试使用一种不同的观察路径的变率较高)。第一个测试场所获得的PVI指数为0.35，第二个场景测得的PVI指数为0.90，比前者高出很多。 

研究结论

越来越多的证据显示出卡拉瓦乔在创作绘画作品时考虑到了人们对图像的感受，而16世纪正是光学研究盛行的年代。因此他很可能利用这方面的知识来引导作品的构图，让这种技法在相隔几世纪后仍然能够有效地控制观看者的欣赏体验。 

眼动追踪使研究人员能够通过考察游客对画作的视觉路径来验证此假设。第一次测试的场所是仁慈山教堂，卡拉瓦乔的作品“仁慈七行”就是在此创作的。来自40名游客的眼动数据显示出人们在观察这幅作品时的观察模式是存在共性的。 

第二次测试是在迪蒙特博物馆，卡拉瓦乔的画作“被鞭笞的基督”在脱离了原始创作环境后，每个游客对画作的观察模式都是不同的。虽然多数访客对画作感兴趣的区域是相同的，但是观察顺序（视觉路径）都不相同。